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观众纷纷赞美主演,主演非常开心

看似很宏大的主题,但讲真,导演编剧根本控不了场。主要人物的背景交代并不充分,其行为动机让人无法理解。很多情节设计。感觉就是导演拍到哪想到哪演到哪。制作方纯粹就是想拍一个与政治有关很暴力有点黄的东西,以满足美国普通电视观众的审美品位。这种制片标准,在优秀美剧俯拾皆是的创作环境中,就可以说是一部拙劣之作。本剧的主要人物没有什么可圈点之处,除了贝丝有相对一致连贯的性格特征,其他人就有点喜怒无常捉摸不定。当然一些小人物反而很有趣,人物特征鲜明,像吉米,里普,还有吉他手等。
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可是在家庭中,他是一个温存的老人,他甚至会为了增进和孙子的感情而去乞求离开家族的儿子凯西。儿子凯西娶了一个印第安人凯斯莉(美国人真是脸盲,明明一看就是混的东亚血统),自此另立门户,几年不回家。凯西和凯斯莉之间也有信任问题,凯西还要权衡是否带着妻儿重返达顿家族。儿子李三十八岁单身狗一只,他的快乐就是在牧场拼命干活让老爷子快乐。儿子杰米律师一个,尽管老爷子看他与看李不同(老爷子骨子里希望子承父业,都当牛仔),可是依然为家族尽心尽力。女儿贝斯本可以风流潇洒地做黄石名媛,却只身闯荡盐湖城,混成了霸道总裁,她厌倦牧场生活,回家只当是休假。
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从第七集第八集硬塞情节黑华人游客这点来说,这部剧就不值得被我们国人尊重与推崇。隔着屏,都能感受到导演对我们华人的歧视。第二,这部剧在叙事逻辑上是绝对有问题的。人物的遭遇感觉就像看,突然就出事了。由此引发的人物冲突不是服务于主线有一种循序渐进的过程,很零散。所以即使跳着看,也不影响。第三,看完八集之后,还是不知道本剧到底要表达什么。把各派围绕土地的争夺,主角家庭成员冲突,主要人物个体命运成长等交叉混合在一起,不知道真正的重点是什么,核心主题是什么。人物也没有真正的善恶正反,而是游离在左右之间。
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最后本剧的音乐和采景很美,值此两项所以我给两星。七十年代后的近半个世纪中,不乏成功饰演牛仔角色的演员,小李子都在其列,而称得上象征或符号的寥寥无几。个人形象符号化和抽象身份具象化,意味着该演员长期塑造的角色有较为一致的气质与形貌,又契合了人们对于牛仔的共同想象。无论故事如何变幻,场景在山谷 、原野甚至太空,面对亲情抑或爱情,自身执法或违法,牛仔的腔调始终得到贯彻。就像讽刺色彩,像剑胆琴心远渡重洋。当我们惊叹西恩·潘、加里·奥德曼的戏路奇宽时,恐怕也无法不对伊斯特伍德 的专一致以敬意。

THE END
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